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马伯庸已经记不清自己是第几次来南国书香节了，但是每次迎接他的，都是大排长龙的读者。8月17日，在新书《桃花源没事儿》分享会上，马伯庸笑称，广东是他的福地。从《食南之徒》到《长安的荔枝》，马伯庸笔下的故事都跟岭南有关。“未来我会继续创作和广东有关的文化作品，也会每年来广东跟大家见面。”

新作留住了我的人生年轮

作为近年来备受瞩目的作家，马伯庸的作品以独特的叙事视角和对历史的深刻挖掘而广受好评。从《长安十二时辰》到《长安的荔枝》，多部作品被改编为影视作品，引发收视热潮。他幽默风趣的语言风格和细腻的笔触，总能让读者在细节和伏笔中收获知识与启发。

《桃花源没事儿》是马伯庸畅销书系“见微”历史短小说第三部作品，前面两部作品《长安的荔枝》《太白金星有点烦》在豆瓣网评分8.75，数百万读者热烈认证：堪称打工人嘴替文学天花板。

活动现场，马伯庸分享了新书创作背后的故事。《桃花源没事儿》讲述了一个天生穷命的小道士玄穹在桃花源打工的日常。以妖喻人，以幻写实。正如这本书所表达的，每个人的成长都是不断突破自我的旅程，书中狐狸婴宁的“金锁”、小道士的“命格”如此，现实中困于职场、为自我怀疑所束缚的我们亦如此。

“若单纯以动笔时间和停笔时间来衡量的话，这本书是我写得最长的一本，没有之一。”这个故事萌生于2013年，那时候作者还是一个白天上班、晚上写稿，顺便给新生儿换尿布的状态。而灵感来自于遛弯时在小区门口遇到的片儿警老刘。

老刘给马伯庸讲了段子：“附近有个小饭馆，消防通道总是堆放杂物，怎么教育都屡教不改。后来有个道长路过，说你这风水不对，挡了财运，老板连夜就给清干净了。”讲完逗得他哈哈大笑，他想如果有个道士管理居民区应该也挺有趣的。

这个想法从此在他心里生了根，直到偶然间看到了汪曾祺改写的《聊斋志异》和古龙的《七杀手》，故事终于慢慢长出了枝丫。不当一个紧迫的任务，纯粹作为一项休闲游戏，一晃十几年，断断续续，一个相对完整的故事竟然在2024年诞生了。

“因为它的创作时间实在太长了，以至有意无意中，也保留了我这十多年来心境变化的痕迹……让它保持着这种斑驳的风貌，就当是留住了我的人生年轮。”马伯庸说。

希望看到更多写古代广东的文艺作品

最近，影视剧《长安的荔枝》热度居高不下。活动现场，马伯庸告诉读者，他在电影里客串了一个小角色，披上了红袍，成了个官员，还亲自给自己写词儿，跟刘德华演的杨国忠有板有眼地对戏。“我还打电话给我妈妈，说你儿子出息了，跟刘德华同台飙戏。”

不管是《长安的荔枝》，还是《食南之徒》，马伯庸都把写作的焦点投向古代的广东。

马伯庸表示，他很喜欢历史中的古代广州，这里自古以来就是各种文明交汇之处，是一个巨大的商贸中心。今年南国书香节主打国际化，有这么多外版图书走进来，同时也有中国文化的输出，实际上是我们软实力的最好体现。

在马伯庸看来，文艺作品最重要的功能是启发年轻人的兴趣，让他们愿意对传统文化进行深入挖掘，以此为入门，进行更深的开拓。“比如说我前年出的《食南之徒》出版之后，就听说很多人会跑到南越王博物院去打卡，甚至有些人会因此喜欢上广东古代历史，这就是一个特别好的例证。”

他发现，不管是影视剧，还是文学作品，岭南地区的古代体现得很少，大家的注意力都在近代的广东，他希望能够通过自己的作品让大家关注古代的岭南文化。因为广东历史非常悠久，每一个时代都有自己的特色，他也希望以后能够看到更多的关于古代广东的作品。

马伯庸强调，不管时代怎么变，总有一小撮人在关注文学，因为人类的表达和倾听是基本的需求，这种需求很难用别的东西代替。“很多时候我们会发现，文学的意义不在于给我们多大的激励，但是在我们受挫、沮丧的时候，文学能够给到我们托底的力量。它就像混乱时代的桃花源，停车场里的一辆汽车，给我们提供了精神庇护的空间，始终伴我们左右，所以我对文学还是很有信心的。”